+ 生活在别处

《生活在别处》是汪建伟在1999年制作完成，但它却经常被很多人忽略掉，原因可能是因为汪的观念视觉艺术家的身份，不在影视圈里混；同时，这部作品好像也和录像艺术通常形式的"玩观念"也大相径庭，所以结果就处在一个各个行当都难把它归为同类的尴尬。从汪建伟以往做的装置和录像艺术作品中，可以知道他是那种注重观念表达的人，但也是一个异常关注社会现实和人的状况与处境的艺术家，在《生活在别处》一片中，他是把观念借以记录的形式来表达他对社会变迁中的现实的关注，作品样式和以往观念艺术作品、包括传统纪录片都大相径庭。片子拍到的是几户外地农民住进了成都高速路边的别墅区，这些别墅是在中国房地产业疯狂发展的90年代中期出现的，但因为资金不到位被搁置在一个土木刚刚搭起来的样式上，这些农民然后就在无人问津的情况下自由迁进居住，甚至还种上了菜养起了猪过上了通常的农家日子，地点就在这个有着西洋建筑风格、但是已经完全荒废掉的别墅楼群中。这是一种非常奇怪的场景，然后是一些身份和这个场景完全不相干的人和它组合在一起，蕴含的深意尽在其中。据汪建伟说，这部片子拍摄时并没有太多考虑拍摄机器的大小问题，他是和摄影师各带一大一小的摄像机，他本人就用"掌中宝"自由随意地拍着当时觉得好玩有趣的东西。这部片子的构成和以往纪录片注重片中对象的发展、故事、以及彼此间的关系不同，它的着重点更加强调这些人在这个特殊场景中的活动，而且是非常日常的活动，烧饭做菜、喂猪放鸡、聊天睡觉，完全离开了记录镜头通常关注的"典型事例"，但是因为这个环境和其中的人本身就构成了一种天生的荒唐，所以这其中逐渐展开的一切日常细节更让我们感受到汪建伟视力所及的那种深度。出身于视觉艺术家身份的汪建伟用镜头进入到记录领域中，这在国内算是一个例外，《生活在别处》的内容和样式在目前的纪录片作品中也是个例外，它对习惯于追踪人物、寻找表面的戏剧效果的传统纪录片方式应该有着很大的拓展。可惜的是，这种有违常规的探究至今没有被任何文章进行过稍有价值的论述。

节选自:《刚刚在路上——发生在90年代的个人影像记录方式的描述
作者: 吴文光